Чем славится удмуртия, Удмуртия увеличит турпоток благодаря спорту, промышленности и этнотуризму

К необрядовому фольклору относятся также жанры, в которых слово имеет поучительную функцию — приметы, обучающие поверки и табу , поговорки и пословицы , афоризмы , различные виды словесных игр. Берш Пётр Петрович — — главный архитектор Ижевска в — гг. В разработанный Календарь событийного туризма вошли новые спортивные мероприятия, которые ранее не проводились не только в Удмуртии, но и в целом в России - это чемпионаты России среди любителей по зимним и летним видам спорта.

В последние столетия ансамбль крестьянской усадьбы достиг совершенства композиции. Дом корка и зернохранилище кенос ограничивали двор с двух сторон. Кенос, чаще двухэтажный, глухим торцом был обращён на улицу, придавая ансамблю своеобразный крепостной характер. Оригинальностью архитектурных решений отличались родовые молельни быдзым куа , которые строились среди священных рощ. Примерно в году в селе Крымская Слудка была возведена первая в Удмуртии приходская церковь — деревянная, шатровая, в честь Архангела Михаила.

Культовое зодчество, высокое и совершённое, влияло и на другие виды архитектуры. Освоение русскими Прикамья обусловило интенсивность и многообразие строительных работ. Летом года в Сарапуле была возведена первая деревянная крепость с церквями её изображение вошло в герб города. Подобная в архитектурном отношении, но меньшая по размерам крепость была в селе Каракулино.

Они составляли Прикамскую полосу укреплений и создавались в традициях древнерусского зодчества. Все строительные работы долгое время велись без проектов. Первый известный чертёж был применён при строительстве деревянной церкви в селе Елов в году. Это первая в Удмуртии церковь на селе. Вместе с христианизацией в Удмуртию пришло повсеместное прогрессивное уличное планирование деревень, что приводило к формированию вокруг церквей ансамблей площадей, а также ориентации магистралей на вертикали храмов.

В начале XIX века сформировались типы срубных жилищ. Удмуртские и русские крестьяне достигли высокого мастерства при строительстве ветряков и водяных мельниц.

С середины XIX века в народной архитектуре все чаще стали использовать пропиленную резьбу и фигурную обшивку. Стала зарождаться профессиональная архитектура, вместе с использованием чертежей и появлением специалистов, постоянно занятых проектированием. Каменное строительство в лесной Удмуртии велось лишь в рамках христианизации, и шло оно в рамках так наз.

Вятского барокко. В году построено одно из первых каменных зданий — Преображенская церковь в селе Мазунино. С х годов большинство зданий для Удмуртии проектировал Ф. Росляков [10]. В начале XIX века отдельные каменные жилые и промышленные здания стали строиться и в городах. Постепенно деревянные церкви все чаще заменялись каменными на тех же местах. К середине XIX века возникли ансамбли каменной жилой застройки в центре Сарапула.

Во всех городах и некоторых сёлах стали действовать кирпичные заводы. Локомотивом строительной отрасли стало промышленное освоение края. С конца х годов здесь утверждается градостроительный тип уральского города-завода, обязательные составляющие которого — плотина, передзаводские площадь с собором и конторой, генеральский дом, госпиталь. Некоторые таких городов Воткинск и Ижевск стали культурно-экономическими центрами края. По другому плану формировались уездные центры, которые получили права города — Сарапул развивался как город- крепость, а позднее как торговый город, открытый к реке своими главными торговыми площадями; Глазов , спланированный по типу идеального города эпохи Просвещения, в основе плана которого изображение божественного глаза оно вошло и в герб города.

Вместе с приезжими из Вятки и Санкт-Петербурга зодчими Ф. Росляков, И. Волков, Я. Ромадин, А. Существовала и вятская династия мастеров каменного дела Горинцевих. Представителями прикамской ветви школы А. Захарова были крупнейшие архитекторы дореволюционной Удмуртии — С.

Дудин и В. Петёнкин , архитектурные и градостроительные идеи которых развивались в решениях соборов, заводских корпусов, площадей [11]. В первой половине XIX века в Удмуртии стали работать и другие выпускники художественных академий. В Ижевске были созданы одни из лучших произведений архитектуры уральского классицизма. Среди них — главный корпус оружейного завода , который отличался также передовой по тем временам организацией технологического цикла по вертикали —, с последующими перестройками, архитектор С.

Дудин, инженер А. Нетривиально и удачно спроектирован П-образный Арсенал с приёмным корпусом —, архитектор С. Дудин, при участии А. В Воткинске в стиле русского классицизма был построен трёхосный башенный ансамбль главного корпуса железоделательного завода —, архитектор В. На плотине рядом с ним в году был открыт первый в Удмуртии монумент — «Памятник-якорь» с декоративной оградой архитекторы В.

Петенкин и В. В городах-заводах в первой половине XIX века широко использовали индивидуальные проекты домов мастеровых и чиновников — А.

Брыкин, А. Белянинов, К. Вагнер, С. Дудин, В. Жилая среда приобретала стилевое единство, мотивы классицизма широко переходили в народную архитектуру. Храмы строились главным образом заводскими архитекторами в стиле уральского классицизма, иногда с элементами вятского барокко, и были практически единственными творениями архитекторов в сёлах Удмуртии — Мостовое, Нечкино, Можга, Чутырь, Сада, Выезд, Старый Мултан. Архитектор С. Дудин построил необычные храмы в сёлах Данилово, Мазунино, Вавож, их часто расширяли, достраивая колокольни и другие достройки, но они всегда оставаясь композиционным центром села.

По мере христианизации деревянные храмы заменялись на каменные, но строились уже в византийском и русском стиле. Русский стиль развил И. Чарушин в проекте Михайловского собора в Ижевске К началу XX века удмуртская архитектура строилась прежде всего в стилях модерна , неоклассицизма , необарокко и в неовизантийском стиле, что нашло наибольшее выражение в живописных ансамблях города Сарапул.

В связи с растущими экономическими и социальными потребностям капиталистической эпохи появлялись новые виды общественных и промышленных зданий: банки, клубы, гимназии, городские думы, корпуса для паровых машин, мартеновские цеха, народные дома. Внедрялись инновационные металлоконструкции, что принципиально меняли вид новостроек. Однако вместе с тем забывались характерные для классицизма традиции гармоничного формирования среды, портилась экология. Народная деревянная архитектура в дореволюционный период испытывала подъём.

Длинные кеносы украшались ажурными галереями, крестьянские усадьбы состояли из нескольких частей, совершенствовались мельницы. Сформировался тип загородных дач. Резьба на доме отличалась орнаментальной щедростью и техническим разнообразием, особенно на юге Удмуртии. В первые годы советской власти строились только бараки, достраивались и перестраивались старые здания.

Но шла и разработка перспективных идей, определялись новые типы зданий, например Г. Сенатов разработал проект дома-сада в Ижевске с Дворцом рабочих в году. Многие капитальные объекты х годов школы, цеха создавались в стиле неоклассицизма и модерна. Из-за раскулачивания и атеизации со временем менялся облик сёл — исчезли кеносы, мельницы, колокольни, храмы разворовывались, перестраивались или полностью уничтожались.

В результате в период — Удмуртия утратила многие яркие композиционные узлы.

Удмуртия. Регион, который вас удивит. Обзор достопримечательностей

Взамен них в первую пятилетку строились дома в угловом аскетическом стиле конструктивизма — П. Арцимович, А. Богданова, Т. Герстфельд, Г. Гусев, К. Захаров, С. Особенный успех имело подобное строительство в промышленной архитектуре Ижевска. Внедрялись большое остекление, совершенствовались коммуникации, впервые стали создаваться крупные градостроительные проекты. В х годах стал господствовать конструктивизм — Г.

Грингоф, М. Пикулев, Пётр Попов, Л. Шкляев, А. Циглис, И. Повсюду строились небольшие дома культуры, школы, административные и жилые здания. Изменялись генеральные планы застройки городов и многих районных центров.

В годы Второй мировой войны строительная отрасль не имела возможностей для развития — строились только бараки, иногда глинобитные, цехи с деревянными конструкциями.

Но несмотря на эту тенденцию архитектор Пётр Попов в построил году в Ижевске цирк. Все больше развивался классицизм , среди ведущих мастеров — В. Антощук, И. Орлов, Борис Чичкин. С года в городах началось крупнопанельное домостроение со свободным планированием; жилищная проблема решалась, однако качество стремительно падало по мере роста однотипных микрорайонов. В этих условиях появилось новое поколение архитекторов, прежде всего свердловской школы — А.

Козлов, Н. Митрошин, Анвора Мифтахов, Геннадий Пономарёв. Развивая традиции уральской школы, в области промышленного строительства работали А. Антипова, А. Громов, А. Карижский, Ю. В — годы архитекторы ленинградской школы Григорий Александров, Илья Майзель разработали и скорректированы генпланы всех городов и некоторых сел. Вместе с современными требованиями появлялись новые типы зданий, среди них — девятиэтажная кирпичная застройка Глазова Ю.

Орлов , ансамбли набережных Воткинского и Ижевского прудов В. Орлов, Дмитрий Калабин и др. Однако промышленные застройки и интенсивное формирование урбанизированной среды обострило экологические проблемы, монотонное и нехудожественное строительство привело к ухудшению архитектурного облика.

Реставрация архитектуры была очень редкой и имела невысокий уровень исполнения. Сравнительно удачной была реставрация усадьбы Чайковских в Воткинске и Александро-Невского собора в Ижевске , более грубые ошибки были при реставрации Ижевского арсенала Особенно сильно подобные проблемы проявляются в Сарапуле , который катастрофически теряет своеобразие даже после отнесения его в список исторических городов России.

В х годах большую роль начинают играть не только проектные институты, но и частные архитектурные мастерские. Современные архитекторы ищут вдохновение в традициях уральского классицизма или удмуртской народной архитектуры.

Появились здания в стиле постмодернизма — Национальный банк Удмуртии в Ижевске архитектор Владимир Шевкунов, [12]. Народное искусство Удмуртии развивалось благодаря переплетению удмуртской автохтонной, крестьянской и русской в том числе народной рабочей культуры. Удмуртским крестьянам были известны живопись, художественное литьё и гравировка на металле, скульптурная резьба, художественное производство стекла, кружевное плетение.

Русское народное искусство развивалось в уездных городах, городах-заводах и крупных сёлах Удмуртии. Также нужно учитывать влияние и татарского искусства. Народное искусство удмуртов характеризуется композиционной целостностью и цветовой гармонией, чувством красоты и любовью к геометрическим орнаментам. Цветовая гамма аскетичная, в древности чаще чёрно — бело — красная, происходящее от цветков деревьев — объектов поклонения ель, берёза, сосна.

До XIX века хранились металлические и деревянные резные изделия, а также примитивные изображения куклы богов с рогами, бородами из трав и т. Пристальным вниманием этнографов и искусствоведов пользуются ткани и костюмы удмуртов, что отличаются особой художественной ценностью [13]. В Удмуртии до XVIII века с его распространением христианства и индустриальным освоением не было местных профессиональных художников.

В Удмуртии не было традиции живописи, но необходимость украшения новых храмов требовала формирование кадров мастеров иконописи, которые повышали свой профессиональный уровень благодаря чёткому соблюдению православных канонов. Христианизация также создала необходимость художественного литья колокола, культовые сосуды, капители, оклады, кресты, ограды и богатого шитья одежда иереев, покровы, пелены. Все это отражалось и на удмуртском народном искусстве.

В условиях смешанного расселения русских и удмуртов взаимовлияние в художественной сфере было неизбежно. Для искусства Удмуртии, которое создавалось народными профессиональными мастерами, большее значение имело также и внедрение ордерных форм , которое началось в XVIII веке. В первой половине XIX века в Удмуртии работали 18 петербургских архитекторов и художников, выпускники петербургских художественных академий, а также вятские, пермские и иностранные мастера, что привело к расцвету самобытной художественной культуры.

В искусстве стали утверждаться новые виды и жанры: многоярусный резной иконостас , парадный живописный портрет, индустриальный дизайн , полихромная скульптура, пейзаж. Благодаря победе в Отечественной войне года в искусстве получили развитие героические и триумфальные мотивы.

В горной школе города Воткинска началось впервые в Удмуртии систематическое обучение рисованию, где преподавали выпускники петербургских художественных академий В. Вальков, Ф. Чернявский, Я. Дудин, П. Фёдоров и В. Заводские архитекторы С. Петенкин, а также чертёжник П. Трубенкова работали в жанре графического пейзажа. Развивался протодизайн — С. Дудин, Д.

Карр, В. Петенкин, а также декоративно-прикладное и монументальное искусство — В. Гольденфаг, И. Калмер, Г. Пономарёвы, К. Пост и В. С середины XIX века роль художественным центром становится Сарапул , где работали иконописные мастерские, в том числе и при монастырях, и профессиональные живописцы.

Особенно большое значение имела картина А. Беркутова «Вотяки и вотячка с гуслями в доме на досуге» В Ижевске живописью занимался И. Ситников, в Глазовском уезде — В. Свиньин, А. Развивалась книжная и печатная графика благодаря появлению первых типографий в Сарапуле в году, в Глазове — , в Ижевске — , изданию первых книг и другой печатной продукции.

Благодаря первым любительским спектаклям в Ижевске и Сарапуле начался подъём театральной живописи. Некоторое значение имела творческая работа на территории Удмуртии И.

Шишкина, Н. Ярошенко, А. В е годы появляется художественное литьё, создаётся Ижевская школа художественной обработки металла Л. Были учреждены артели ремесленников. Земства стали вести исследование и пропаганду русского и удмуртского искусства, в том числе через Вятский губернский комитет по исследованию и улучшению ремесленной промышленности. Появлялись столярные, ткацкие, кружевные курсы, классы, мастерские.

Народные мастера стали вывозить свои работы на уездные, губернские и всероссийские промышленные и художественные выставки. Стали полихромными ткачество и вышивка. Осваивались новые орнаменты, материалы, техники, инструменты анилиновые краски, самопрялки. В первое десятилетие нового века увеличилось количество профессиональных живописцев, совершенствовалось графическое искусство, в был создан Вятский художественный кружок.

В период Гражданской войны особое развитие получила агитационная графика; впервые в истории Удмуртии стали выполняться росписи не церковного, а политического содержания — в клубах коммунистов и III Интернационала в Ижевске. В графике и монументальном искусстве утвердилась новая символика, особая экспрессия и обобщённость, близкие авангардистским направлениям советского революционного искусства. Творческий взлёт испытывало театрально-декоративное искусство.

Первомайские праздники года впервые были проведены В Ижевске на Первомай года впервые прошли в театрализованном карнавальном ключе с участием актёров. Маски, лозунги, плакаты, значки, макеты создали ученики художественной школы Пролеткульта под руководством С.

Ковалёва общая сценография А. Козочкина и Ф. Влияние на развитие сценографии в Удмуртии оказала книга В. Смышляева «Теория обработки сценического зрелища», вышедшая в в Ижевске [14]. В Сарапуле , Ижевске , Воткинске и Глазове появились художественные школы.

В году в Глазове открылись областные художественно-производственные мастерские, при которых впервые пытались объединиться художники региона. С года большую роль играла художественная студия Центрального клуба металлистов в Ижевске руководитель — М.

Коркин, М. Косолапов, И. Развитие получил живописный портрет М. Балагушин и сюжетно-тематическая картина П. Герасимов, М. Однако в е годы особенно популярен был пейзаж — С. Кадишников, П. Квятковский, Д. Ладейщиков, К. Благодаря строительству специализированных залов смогли выдвинуть новые принципы решения сценического пространства художники театра Авдеев, С. Александров, Г. Векшин, Н. Гулевич, А. Камский, И. Котовщиков, В. Назаренко, Ю. Пикалов, Н.

Попов, К. На новый уровень вышла журнально-газетная графика — С. Ковалёв, М. Нельзин, А. Палуев, В. Петров, А. Потапов, М. Скобелкин, В. В предвоенный период с размахом стало формироваться художественное образование и национальная творческая интеллигенция, открывались многочисленные выставки, хотя уровень мастерства был ещё недостаточно высоким. Ижевское художественное училище и общество «Удмуртхудожник» позднее отделение Художественного фонда СССР стали художественными центрами Удмуртии. В годы Второй Мировой войны только в Ижевске прошло 5 художественных выставок.

Значение имела деятельность эвакуированных мастеров — В. Малышев, В. Сулимо-Самуйлло , В. Ушли на фронт Н. Галанов, Ф. Иванов, В. Самарин, А. Сенилов, что нашло затем отражение в их творчестве. В послевоенные годы в искусстве Удмуртии нарастали классицистические натуралистические черты. Особое внимание придавали картине, но весомую роль продолжал играть пейзаж.

Проблематично шло разграничение профессионального и самодеятельного изобразительного искусства. Среди ведущих мастеров живописи — В. Жарский, Ф. Иванов, А. Сенилов, Д. Ходырев; скульптуры — М. Тутынин; театрально-декорационного искусства — Г. Векшин, А. Фокин; декоративно-прикладного искусства — Л.

Открытие художественно-графического факультета в УДПИ и включение его в художественную зону «Большая Волга» стали главными стимулами к развитию искусства Удмуртии.

Была заложена основа для комплексного и относительно равномерного развития всех пластических искусств. Зародилась местная художественная школа и продолжились поиски национальной культурной самобытности. Появились первые профессиональные искусствоведы-ученые. До этого искусство Удмуртии изучалось только в контексте этнографии например, «Искусство в быту вотяков» Кузебая Герда. Ижевск , На всесоюзную и международную сцену искусству Удмуртии удалось выйти лишь в е гг.

Открывались разнообразные выставки, формировалась сеть художественных школ. Развивался портретный жанр, станковая и книжная графика, плакат, картины стали более этнографически достоверными. С года распространение получил авангардизм.

Самым известным удмуртским художником работающем в жанре современного искусства можно назвать, можно назвать художника Валерия Чтака [15]. Музыка в Удмуртии складывалась как устное народное творчество и имела 2 направления песенный и инструментальный и 3 типа — обрядовая песенная вашкала кырзан , необрядовая огшоры кырзан и ритуальная. Песни были календарными, охотничьими, бортническими, свадебными, поминальными, земледельческими, хороводно-игровыми.

Позже появились батрацкие , рекрутские , сиротские, каторжные. Танцевальные наигрыши, ритуальные мелодии и песенный аккомпанемент составляли богатство удмуртской инструментальной музыки.

На рубеже X—XI веков в народной песне появились понятия марзан, йырпинь, возникли общие музыкальные инструменты — так на музыку повлияло господство Волжской Булгарии. В XVI веке освоение русскими вятского края привело к проникновению туда русской культуры. Стали проходить ярмарки в крупных сёлах с театром Петрушки , медвежьими потехи, народные гуляния на Масленицу и Пасху. В городах проходят храмовые перезвоны, крестные ходы, в школах дети учили церковному пению, выполнять канты и оды.

В XIX веке музыкальные культуры двух народов продолжают взаимодействовать. В учебных заведениях обучали музыкальным навыкам, нотной грамоте , пению в хоре , проводили благотворительные концерты, балы.

Музыка приобрела светский характер. В х годах стали проводить вечера чтения произведений Александра Пушкина , Николая Гоголя, выполнение романсов и песен. В начале XX века одним из центров музыкальной жизни стал Сарапул : там открылись музыкальные училища, школа, приезжали известные певцы, выступал с концертами С.

Рахманинов , оперные труппы. В х годах помимо сельской традиционной стала появляться и городская любительская музыка, во многом пропагандистская — она звучала на митингах, собраниях, демонстрациях, субботниках. Основные формы — музыкальная самодеятельность при кружках ликбеза, хоровые коллективы педагогических техникумов, музыкальные коллективы клубов, в том числе оркестры народных инструментов, музыкально-драматические кружки, хоры.

Появляются песни на злобу дня — про бойца-красноармейца, о боевой машине, о смерти солдата, переводы «Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянка» и другие , а также песни на стихи Даниила Майорова, Ашальчи Оки , Айво Иви и переработанные народные песни.

В е годы открылись Удмуртский драматический театр , филармония , хор Удмуртского радио , оркестр гусляров , Симфонический оркестр Государственный хор и ансамбль танцев исполнял многочисленные народные песни — «Горд Армия» «Красная армия» , «Дурисьёс» «Кузнецы» , «Колхоз сад» «Колхозный сад».

Начиная с года в Удмуртском драматическом театре работали русские композиторы Николай Греховодов и Николай Голубев, которые стали использовать фольклор, вводили в спектакль хоровые сцены, ариозо , дуэты.

Они написали музыку к спектаклям «Кезьыт ошмес» «Холодный ключ», , «Камит Усманов» по пьесам Гната Гаврилова, «Зибет зурка» «Иго здригуется», по пьесе Михаила Петрова и др. В составе оперного театра были оркестр, хор, балет и солисты.

Возглавлял его композитор Дмитрий Васильев-Буглай. Театр работал один сезон и был расформирован в году. В период Великой Отечественной появились обработки народных песен, массовые песни Николая Греховодова «Проклятым врагам смерть», «Песни о трассе» о строителях железной дороги Ижевск — Балезино.

В послевоенные годы в музыке выделились новые жанры — романсы , хоровые сюиты , кантаты , оратории , оперы , балеты , симфонии , квартеты. Сформировалась и заняла центральное место в культуре удмуртская профессиональная песня, ведущую роль в которой играл Герман Корепанов; его песни «Удмуртия», «Зарни нянь» «Золотой хлеб» , «Мы — железный народ», «Мон тодам ваисько» «Я вспоминаю все» обогатили музыку эпическими темами, на основе которых возникли оперные и балетные образы.

В песнях х годов популярность обрели песни — «У тихих рябин» на слова Олега Поскребышева, «Белая черёмуха» на слова Степана Широбокова. Новые тенденции в освоении национального материала намечались в творчестве Геннадия Корепанова-Камского — песни «Кырзаломе, данъяломе» «Споём, прославим» , «Зано гинэ но» «Дорогой, да» написаны на народные тексты. Для театра были созданы музыкальная комедия «Сюан» «Свадьба» Николая Греховодова , оперетта «Любушка» , музыкальная комедия «Учыос чирдон дыръя» «Когда поют соловьи», , музыкальная драма «Азиний» Геннадия Корепанова-Камского.

Токарева , кантата Евгении Кописовои «Я голосую за мир» на стихи советских поэтов , вокально-хореографическая поэма С. Черезова «Поле Сидоровых» , музыкальные произведения к спектаклям Николая Шкляева. В е годы активизировалась песенно-хоровое творчество для детей.

Белого , «вакхические песни» на слова Александра Пушкина , «Жизнь восторжествует» на слова Олега Поскребышева ; вокальными циклами Юрия Толкача «Муза» на слова Анны Ахматовой , «Из венгерского народного творчества» , «Покой и воля» на слова Александра Пушкина ; вокальными циклами Геннадия Корепанова-Камского «Две приветственные песни» из народной поэзии, , «Обрядовые песни» на народные тексты, В инструментальной творчества можно выделить произведения с использованием национального материала и традиций русской классики, произведения с преобладанием традиций советской классики и произведения с объединением национальных сюжетов на основе советского симфонизма.

Среди таких произведений — Первая и Вторая симфонии , , Концерт для скрипки с оркестром Германа Корепанова; «Тыловайская сюита» , Симфония для струнных и 4 литавр , поэма «Старый Мултан» , поэма для виолончели и симфонического оркестра Геннадия Корепанова-Камского, 3 симфонии , , , сюита для камерного оркестра «Ижевск» Юрия Болденкова; каприччио «Свадебные мелодии» , Симфония памяти Яна Сибелиуса , концерт для фортепиано с оркестром Юрия Толкача; симфонические сюиты «Напев и два. Черезова; симфоническое скерцо , Концерт для фагота с оркестром Александра Корепанова; «Удмуртские зарисовки» Евгении Кописовой.

На сегодня в Удмуртии работают Удмуртская государственная филармония , Государственный театр оперы и балета Удмуртской Республики , Государственный академический ансамбль песни и танца « Италмас », Академическая хоровая капелла ГТРК «Удмуртия», Удмуртский театр фольклорной песни «Айкай», Государственный оркестр духовых инструментов и Государственный симфонический оркестр Удмуртской Республики , фольклорные ансамбли «Чипчирган», «Зангари», «Танок».

Среди учебных заведений действуют Республиканское музыкальное училище, Республиканское училище культуры, специальная школа-интернат искусств Министерства культуры Удмуртии, музыкальное отделение Воткинского педагогического колледжа, музыкальные школы, Союз композиторов [17].

Древнее, связанное с религиозными культами синкретическое искусство , стоит у истоков театра удмуртов. Подобное фольклорно-игровое искусство не было театром в привычном понимании слова и носило обрядовый характер в целях сохранения домашнего скота, увеличения урожаев и продолжения рода. Однако вместе с ритуальными сценами присутствовал и драматический момент, что создавало единое эстетически направленное действо со всеми признаками современного театра.

Постепенно уходил патриархально-родовой строй, и вместе с ним исчезали магические элементы, уступая место игре и лицедейству. В е годы в Сарапуле появляются первые русские любительские драматические коллективы европейского образца, а с середины х годов город стал принимать гастроли профессиональных театральных трупп. Урасинова поставила один из первых спектаклей на удмуртском — комедию Льва Толстого «От неё все качества».

В е годы появляются первые удмуртские драматурги, режиссёры, актёры, театральные организаторы — М. Абрамов, П. Батуев, Кузебай Герд. С по во главе с Александром Сугатовым работал драматический коллектив при Центральном Удмуртской клубе, который осуществлял художественное руководство сетью любительских кружков. В разные годы в этом кружке работали будущие мастера профессионального театра Кузьма Ложкин , Васса Виноградова , Клавдия Гаврилова, В.

Перевощиков, Григорий Овечкин и другие [18]. Зритель видел театр эффективной формой просвещения, школой. На сцене, помимо обработки произведений народного творчества, показывали все новое, что несла с собой Революция. Батуев В первые послереволюционные годы в Удмуртии некоторое время работали также российские драматические театры — в Сарапуле Театр Советов — , в Ижевске — Ижевский советский театр — , Театр Ижевского Пролеткульта — В апреле года в Ижевске начинает работать Ижевский театр рабочей молодёжи, который смогли превратить в профессиональный.

В — годах при театре действовал Ижевский оперный театр, в котором работали в основном мастера Большого театра и Московского оперного театра, а также главный дирижёр и руководитель симфонического оркестра известный русский композитор Дмитрий Васильев-Буглай. Театр поставил всего 8 опер русских и зарубежных композиторов, в том числе «Евгений Онегин» Петра Чайковского. Во второй половине х годов в Удмуртии открывается ещё 4 профессиональных театра: в Ижевске — Русский драматический театр с года имени Владимира Короленко , Ижевский театр кукол; в Сарапуле — Сарапульский драматический театр , в Воткинске — Воткинский театр музыкальной комедии.

В спектаклях ставилась проблема формирования нового развития человека и трудовой энтузиазм советского народа — «Аристократы» Н. Погодина, «Шестеро любимых» А. Арбузова, «Слава» В. Корнейчука, «На берегу Амура» В. Типичная, «Грабитель-нахал человеком стал» Е. Значительное место в репертуаре довоенного времени занимала русская и зарубежная классика. В годы Второй мировой войны все театры, за исключением кукольного, подверглись структурным изменениям.

Большая часть актёров из расформированного Русского театра перешли Первый республиканский драматический театр до мая года — Сарапульский. Небольшая часть удмуртской труппы во главе с Кузьмой Ложкиным создали Алнашский народный театр в селе Алнаши. Из оставшихся актёров в августе года в Ижевске режиссёр А.

Чечельницкий и художник Илья Ходырев создали хозрасчётную труппу в составе 12 человек. Осенью того же года в неё вошли эвакуированные мастера сцены. В ноябре года труппа была реорганизована в Второй республиканский драматический театр. Ведущее место в репертуаре заняли пьесы о борьбе советского народа против фашистов, его вере в победу.

Также театры обращались и к историческим произведениям — «Фельдмаршал Кутузов» В. Соловьёва, «Надежда Дурова» К. Липскерова и А. Кочеткова, «Олеко Дундич» М. Каца и А. Ржешевский, «Давным-давно» А. Тема героики остаётся ведущей и в послевоенные годы. Русский театр ставил пьесы «За тех, кто в море» Б. Лавренева , «Молодая гвардия» А. Фадеева ; Удмуртский театр — «Раскинулось море широко» В. Вишневского, А. Крона и В. Товстоногова и В. Брагина ; Сарапульский — «Константин Заслонов» А. Мовзона Театры хотели показать послевоенную жизнь страны, но это было нелегко, так как пьес на эту тематику было мало.

Авторы использовали готовые сюжетные формы, надуманные конфликты, в результате чего посещаемость низко падала. Так, в ноябре года закрывается Театр музыкальной комедии. В период « оттепели » появляются пьесы, которые отражали актуальные проблемы современности, а их герои имели чувство личной ответственности; смелее стали показывать жизненные противоречия — «Мез овраг дурын» «На крутом берегу» Василия Садовникова , «Чукдор» Степана Широбокова , «Персональное дело» А. Штейна , «Снова вместе» З.

Аграненко , «Чёрные птицы» Н. Погодина В году Удмуртский театр реорганизован в музыкально-драматический. В труппу входят солисты-вокалисты, артисты хора, балета, оркестра. Эти изменения позволили коллективу ставить и оперы и балеты. В первой половине х годов к профессиональным театрам добавляются ещё 3 — «Парафраз» в Глазове , «Молодой человек» и «Дарт» в Ижевске.

Начало демократизации по-новому осветили другие стороны современности и прошлого, позволили критиковать сталинизм спектакль В. Галина, ; «Свалка» А. Дударёва, Первичными формы удмуртской хореографии были древние ритуальные танцы, связанные с религиозными обрядовыми культами, призванные задобрить богов и духов. В виде обрядового синкретического искусства такие формы форм танца сохранились до х годов. Сегодня обряды теряют первоначальный магический смысл, уступая место развлекательной составляющей, а сам танец может исполняться вне обряда, на любом празднике или застолье во время всеобщего веселья.

В х годах в Удмуртии создаются драматические, хоровые, танцевальные кружки в клубных учреждениях, учебных заведениях, и тогда традиционный танец входит как обязательный элемент в спектакли, концертные номера. С созданием в году удмуртского профессионального драматического театра национальный хореографический материал, наряду с песенным, перерабатывается композиторами. В спектаклях «Зибет зурка» «Иго здригуется» и «Кезьыт ошмес» «Холодный Ключ» , поставленных в году по пьесам Михаила Петрова и Игнатия Гаврилова , музыка Николая Голубева, танцевальные номера вошли как составные элементы сценического действия.

Традиционная хореография проявляется в музыкальных драмах «Камит Усманов» Николая Греховодова и «Аннок» «Гануся» Исаия Галкина , созданный на либретто Игнатия Гаврилова , в музыкальной комедии Николая Греховодова «Сюан» «Свадьба»; , литературной основой которого стала пьеса Василия Садовникова. Заложенные российской музыкой традиции музыкальной национальной хореографии с начала х годов определяли основу крупных музыкальных жанров, начинающими в которых стали удмуртские композиторы — опера «Наталь» Германа Корепанова , опера-балет «Чипчирган» «свирель»; , оперы «Россиянка» , «Заговор» Геннадия Корепанова-Камского, «Бунт» Германа Корепанова и Е.

В развитие балетного искусства республики значительный вклад внесли балетмейстеры Л. Бордзиловская, В. Буланов, А. Голышев, А. Курбатов, В. Никитин, Г. Рубинский, И. Сергеев, С. Тулубева, С. Шмагин; танцоры С. Афанасьева, В. Демьянов, М. Кузнецова, Т. Морозков, Г. Рыжикова, Ю. Таранова, И. Токмаков, И. Шкрабов, Г. Шулунова, А. Большой вклад в развитие и пропаганду удмуртского хореографического искусства внёс Государственный хор и ансамбль танца — ныне ансамбль песни и танца « Италмас ».

В довоенный период балетмейстерами Л. Шолоховым и Р. Ардевилио на традиционной основе были созданы яркие танцы «Улы-ули», «Ялыке» «Давайте танцевать». В е годы А. Стоял у истоков государственности Удмуртии. В гг. Волков Александр Александрович — — председатель Госсовета Удмуртии в — гг. Козлов Фрол Романович — — в — гг.

Наговицын Иосиф Алексеевич — — председатель Вотского облисполкома в — гг. Прокопьев Максим Прокопьевич — — поэт, публицист, общественный и политический деятель. Погиб во время Гражданской войны. Салтыков Анатолий Иванович р. Смирнова Светлана Константиновна р. Тубылов Валентин Кузьмич р. Белобородов Иван Фёдорович — — руководитель производственного объединения «Ижмаш» в — гг. Белов Александр Романович — — первый директор Чепецкого механического завода в — гг.

Берш Пётр Петрович — — главный архитектор Ижевска в — гг. Богомольный Евгений Исаакович — — генеральный директор «Удмуртнефти» в — гг. Воскресенский Александр Васильевич — — директор Ижевского электромеханического завода в — гг. Дерябин Андрей Фёдорович — — основатель Ижевского оружейного завода, в — гг. Дудин Семён Емельянович — — первый профессиональный ижевский архитектор, определивший облик исторического центра Ижевска.

Иванов Михаил Александрович — — директор Ижевского машиностроительного завода в — гг. Орджоникидзе Сарапульского радиозавода в — гг. Кудрявцев Геннадий Иванович р. Левиатов Юлий Георгиевич — — директор Сарапульского электрогенераторного завода в — гг.

В — гг. Москвин Алексей Степанович — — горный инженер, строитель Воткинского и Ижевского железоделательных заводов. Новиков Владимир Николаевич — — организатор промышленного производства, директор Ижевского машиностроительного завода в — гг.

Палладин Николай Иванович — — директор Ижевского механического завода в — гг. Тарасов Василий Семёнович — — директор металлургического завода «Ижсталь» в — гг. В годы войны много работал на ижевских оборонных заводах, после войны уделял повышенное внимание Удмуртии, с его влиянием связывают появление в республике целого ряда производств.

Чугуевский Василий Сергеевич — — директор Ижевского механического завода в — гг. Шувалов Пётр Иванович — — граф, генерал-фельдмаршал, фактический глава российского правительства в последние годы царствования императрицы Елизаветы Петровны, основатель Воткинского и Ижевского заводов. Дорф Александр Ушерович — — конструктор стрелкового оружия, при его участии и под его руководством на Ижевском механическом заводе разработаны и поставлены на производство более 30 моделей гражданского, служебного и боевого оружия.

Драгунов Евгений Фёдорович — — конструктор стрелкового оружия, создатель снайперской винтовки СВД, пистолета-пулемёта «Кедр» и других образцов. Калашников Михаил Тимофеевич — — конструктор стрелкового оружия, создатель семейства автоматов и пулемётов. Можаров Пётр Владимирович — — инженер, создатель первых мотоциклов «ИЖ», основатель советского мотоциклостроения.

Никонов Геннадий Николаевич — — конструктор стрелкового оружия, доктор технических наук, создатель автомата АН «Абакан». Суслопаров Владимир Фёдорович р. Ярыгин Владимир Александрович р. Атаманов Михаил Гаврилович р. Богдановская-Попова Вера Евстафьевна — — одна из первых российских женщин-химиков. Жена начальника Ижевского завода, погибла в его доме в ходе опытов. Богомолова Зоя Алексеевна — — писательница, критик, литературовед.

Исследователь творчества удмуртских поэтов, писателей и композиторов. Иванова Маргарита Григорьевна — — историк, археолог, исследователь городища «Иднакар». Кельмаков Валей Валентин Кельмакович р. Специалист по диалектологии и исторической фонетике, синтаксису удмуртского языка, истории удмуртского языкознания. Куликов Кузьма Иванович р. Положил начало разработке актуальных теоретических проблем национально-государственного строительства финно-угорских народов России.

Липанов Алексей Матвеевич р. Туганаев Виктор Васильевич р.

ИЖЕВСК // Мятежные удмурты, оружие и пельмени // Удмуртия

Ашальчи Оки Векшина Акилина Григорьевна; — — первая удмуртская поэтесса, врач-офтальмолог, фронтовой врач. Васев Леонард Михайлович — — гравёр-оружейник, основоположник ижевской школы многоцветной инкрустации металлов. Ввёл в оформление спектаклей элементы удмуртского народного искусства и архитектуры. Загребин Егор Егорович — — писатель, драматург, актёр, председатель правления Союза писателей Удмуртской Республики в — гг.

Кедра Митрей Корепанов Дмитрий Иванович; — — писатель, учёный, общественный деятель, журналист. Автор первого романа в удмуртской литературе — «Тяжкое иго». Кедров Филипп Григорьевич — — поэт, прозаик. Автор повести «Катя», ставшей основой первой удмуртской оперы «Наталь». Корепанов Александр Германович р. Корепанов Герман Афанасьевич — — первый профессиональный удмуртский композитор, классик удмуртской музыки.

Автор первой удмуртской оперы «Наталь». Корепанов-Камский Геннадий Михайлович — — композитор, певец, педагог. Один из создателей и первый председатель Союза композиторов Удмуртии. Кузебай Герд Кузьма Павлович Чайников, — — поэт, прозаик, драматург, критик, лингвист, фольклорист, этнограф, педагог, методист, музыковед, общественный деятель.

Курченко Надежда Владимировна — — бортпроводница. Погибла, пытаясь предотвратить первый в СССР вооружённый угон самолёта. Мамонтов Анатолий Васильевич — — художественный руководитель ансамбля « Италмас » в — гг. Чайковский Пётр Ильич — — всемирно известный композитор, дирижёр, педагог, музыкальный критик. Родился и провёл детство в посёлке Воткинского завода ныне город Воткинск.

Тодоренко и Родригез на Финском заливе // Орел и решка. Россия

Шумилов Евгений Фёдорович р. Захвачена в плен и убита фашистами. Дурова Надежда Андреевна — русская кавалеристка, офицер Русской императорской армии, участница Отечественной войны года известна как кавалерист-девица , писательница.